【我看故宮印象派大師畢沙羅畫展】

前年去法國出差時就在奧賽美術館欣賞過印象派大師畢沙羅與賽尚的聯展，而留下深刻的印象。如今畢沙羅的畫來台展出，一定要在展期結束前去湊個熱鬧的~

不知是否因為即將結束，竟會吸引那麼多人潮前往觀賞，小小排隊了一會兒終於輪到我們進場。一進去空氣非常不佳，人頭鑽動動線嚴重阻塞，汗臭味充斥，讓我待沒幾分鐘就想奪門而出~~真的很難相信這就是經典大師畫展的現場

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卡米耶·畢沙羅（Camille Pissarro，1830.710－1903.11.13），是一位較不被大眾所知的法國印象派畫家，然而卻是塞尚所大為尊敬的一位畫家。在他去世前一年，遠在塔希提島的高更寫道：「他是我的老師。」在他去世後3年，「現代繪畫之父」塞尚在自己的展出作品目錄中恭敬地簽上「保羅塞尚，畢沙羅的學生」。在印象派諸位大師中，莫奈是發起者，並且以自己的作品給這個畫派命了名。但是，要說這個畫派的真正領袖，那麼，非畢沙羅莫屬。他是惟一一個參加了印象派所有8次展覽的畫家，可謂最堅定的印象派藝術大師。
畢沙羅的畫乍看之下非常平凡，沒有梵谷的熱情與憂鬱，也沒有高更的陽光和原始，但看久了能夠漸漸看出來畢沙羅在沉默之中的特色。畢沙羅是一位個性堅強，重視友情的印象派畫家，他也喜好寫生，畫了相當多的風景畫，他的後期作品是印象派中點描派的佳作，此外，畢沙羅的人像畫也有他特殊的風格。

本次展出分成幾個主題：
<農情畢沙羅>

畢沙羅描繪農人生活，由前代畫家的繪畫傳統汲取靈感，其中尤以描繪農人百態最負盛名的尚—法蘭斯瓦‧米勒（Jean-Francois Millet, 1814-1875），給畢沙羅很大的啟迪。

搭豌豆棚架的農婦們(1890), 農婦們的姿勢如舞蹈般優雅,整體構圖非常和諧,充滿節奏感

<風情畢沙羅>

一八五五年畢沙羅來到法國後，深受印象畫派的先驅——巴比松派畫作的啟發。一八四○年代，巴比松派的畫家於楓丹白露森林近郊創作自然風景畫，並常以十七世紀的荷蘭油畫為仿效對象。本次展場也以這幅畫為旗幟海報。

厄哈格尼，我窗外的景緻(1888) 耗費畢沙羅三年的時間才完成。後來畢沙羅放棄點描畫法，因為他認為這種技巧無法適切傳達他心中的感受。

雨天的杜樂麗花園(1889)，晚年時因為眼睛出了問題（也許跟當年太努力畫點描畫有關），不能長久見光，所以到處住不同的旅社，由窗口看出去作畫。這幅畫的特徵是地面上的雨水反光，畫得很逼真。

<家族畢沙羅>

畢沙羅家族出了許多才華洋溢的藝術家。畢沙羅是個顧家的好丈夫、好爸爸。他和諧溫暖的大家庭一直是他生命裡的感情寄託。不在家人身邊時，畢沙羅和家人書信往返從不間斷，他勤快的給老婆孩子寫信。他一封封的家書，尤其是和長子兼知己路西安的通信，說明了畢沙羅非常關心家人的近況，希望他們過得健康快樂。

在窗邊縫紉的畢沙羅夫人(1878) ，畢沙羅為小他八歲的夫人茱莉繪製的畫像。茱莉是女傭出身，她與畢沙羅的婚事一開始不被畢沙羅的父母所祝福。不過，畢沙羅和茱莉卻是鶼鰈情深。畢沙羅曾形容，茱莉的一生，雙手都沒停過，總是辛苦扛起家務，支持丈夫和孩子從事藝術創作。